복장 체형 관찰과 견본 전개

인체는 골격을 지주로 하고, 근육, 가죽지방, 피부 등으로 구성되어 있다.

이렇게 형성된 인체의 외모의 윤곽은 바로 부른다

.

체형에는 개인적인 차이가 많이 있고 변화가 큰 부위도 있고, 거의 변함없는 부위도 있다.

의상을 만들 때 체형에 지나치게 한계가 있다면 기능성과 미감을 잃게 된다.

여량은 의상의 기능성과 미감을 구현할 뿐만 아니라 의상 스타일의 조건 중 하나다.

체형 관찰

체형은 성별, 연령, 인종에 따라 다르다.

같은 인종의 동성이나 동갑내기라도 차이가 있다.

독일 정신병학자 클레치마 (Kretschmer1888 년 -1964년)는 체형을 가늘고 투사형과 비만형 3개로 분류했다.

또 많은 학설이 있다.

여기서

구성된 각도에서 체형을 관찰하다.

1, 수직으로 가는 체형

앞, 뒤, 옆, 옆, 옆 방향 세 방향으로 측면에서 관찰한다.

이른바 종방향의 스타일링으로 관찰하는 것이다.

체형은 세로로 보면 목덜미 가슴, 배, 허리 등 피하지방이 얼마나 많은지, 몸매, 표준 체형인지 비만 체형인지 구분할 수 있다.

피하지방은 온몸에 퍼져 있는 부위와 지방층의 두께가 사람에 따라 다르다.

날씬한 타입이라면 가슴, 팔, 어깨, 어깨 및 골반 등에서 밖으로 튀어나온 뼈를 알아볼 수 있고 비만형 이 몇 부위에는 상당한 두께의 지방이 있다.

일반적으로 표준체의 체중 기준은 (신장 — 100) × 0.9 (Kg) 로 평가된다.

다음은 체형의 각 부위를 자세히 관찰한다.

(1) 가슴에 가슴 앞에 곧은 닭가슴체와 유방 발육의 체형이 있다.

이와 반대로 평흉체이며, 이 사이의 표준 체형이다.

(2) 척추 나이에 따라 척추의 굴곡이 달라진다.

유아기간은 비교적 곧고 나이가 든 후에는 궁형이 되고, 사람들이 흔히 말하는 구부정한 등이다.

(3)

홀쭉한 몸매의 사람의 목은 가늘고 뚱뚱한 체형이 있는 사람 목은 굵다.

(4) 어깨는 스탠더드 어깨에 비해 어깨와 어깨가 있다.

(5)엉덩이는 엉덩이 주위에 피지지방이 있다.

(6)하체부는 허벅지의 바깥쪽과 안쪽의 상부에 피하지방이 있다.

측면에서 보면 하다리는 전구형, 후굴형, 둘 사이의 직선형이다.

앞에서 보면 두 무릎 관절이 나눌 수 없다.

형과 상반된 x 형.

중간 직선형.

(7) 팔 큰 엉덩이 바깥쪽에는 피지지방이 있다.

2. 수평방향으로 돌로 가는 체형

슬라이드를 사용하여, 인체의 각 부위를 자세히 관찰하다.

.

(1) 목덜미의 밑부분은 목의 앞뒤가 무너져 모양이 변하고, 사이즈는 거의 변하지 않아 좌우의 변화도 적다.

(2) 어깨는 가장 편평한 부위이며 가슴을 넓힐 때 가장 큰 부위다.

(3)가슴은 성차, 연령차가 가장 잘 보이는 곳이다.

팔을 들어 대뇌근의 변화에 따라 유방의 형태도 변형된다.

(4) 복부는 중청년층에서 피하지방이 뚜렷하지 않지만 중노인층에서는 하복지방이 많다.

(5)엉덩이는 지방이 많은 부위이며 살찐 것과 마른 차이는 뚜렷하다.

(6) 겨드랑이는 가장 큰 부위입니다.

앞뒤의 겨드랑이는 동작 때문에 변화가 발생하기 때문에 매우 중요하다.

(7)가슴둘레는 정지 상태에서 사이즈가 커서 동작에 따라 달라진다.

(8)

신체 간부 중에는 둘레가 가장 작은 곳이다.

식사 전후, 일어서서 앉아, 허리둘레 사이즈가 달라진다.

옷을 만들 때.

적어도 2cm 정도의 여량이 필요하다.

(9) 엉덩이 둘레는 하반체에서 가장 큰 부위다.

일본인의 엉덩이 부분은 살짝 기대고 있다.

이상적인 위치는 키의 1 /2군데 있다.

일어서서 앉을 때는 적어도 4cm 정도의 여량이 필요하다.

측면 체형의 특징과 견본 전개

측면과 사각면으로 진행된 수직방향의 체형 관찰은 신체의 요철 부위를 확실히 파악할 수 있다.

상반신과 하반체의 기능성이 다르기 때문에 여기에서 분리해명한다.

1. 상반신의 각 체형과 패턴을 펼친다

(1) 표준체형은 귓불에서 수직으로 아래로 향하는 점을 중심으로 발의 중앙 위치에 있다.

앞뒤의 비율이 고르게 나뉘는 체형이다. 앞의 유방 최고점과 복부의 가장 높은 위치는 같은 수직선에서, 뒤의 어깨종뼈 꼭대기와 엉덩이원이 두드러진 위치는 같은 수직선에 있다.

그러나 너무 긴장하거나 아무렇게나 변화가 발생한다.

이 표준 체형을 바탕으로 체형차가 달라졌다는 해석이 나온다.

(2) 가슴을 펴고 가슴을 펴고 가슴을 펴고 상반신 등에 있는 지방이 적고, 유방이 높고, 가슴 넓이가 넓고 앞몸이 길다.

목덜미의 앞쪽 경사도가 작고 어깨점도 중심선에 비해 조금 앞서고 있다.

하반체의 엉덩이가 두드러져 뒷쪽으로 튀어나왔다.

배가 좀 부풀다.

(3) 샘플은 가슴 장력이 강하기 때문에 앞장과 넓이가 부족해 네크라인과 허리에 B 와 같은 비탈이 생겼다.

등 옆 주름이 생겼다.

따라서 샘플에 C 를 눌러 길게 줄이고 늘어나는 뒤 길게 늘려야 한다.

측면에서 앞뒤 사이를 이동합니다.

뒤의 넓이를 줄이고 앞의 넓이를 늘리는 것이다.

(4) 굽은 등 체형이 상반신에는 등이 둥글고 앞가슴이 구부러진 체형이다.

이렇게 하면 등이 넓고 앞가슴이 좁고 유방도 작다.

목덜미가 앞쪽으로 기울어져 어깨의 점포는 중심을 조금 치우쳤다.

하반신에는 엉덩이가 납작하고 하복부가 두드러졌다.

(5)패턴이 어깨 붓는 뼈의 장력으로 B 처럼 등에 주름이 잡혀 앞 네크라인에 주름이 생긴다.

이런 체형은 먼저 등을 넓혀서 늘려야 한다.

뒤의 절약량도 커야 하고 전장과 절약량은 모두 줄여야 한다.

그리고 C 처럼 앞뒤의 목덜미를 늘리고 네크라인을 정한다.

(6)비만체형 피지방 두꺼운 사람은 비만체라고 한다.

청년은 중노인의 지방의 성장 위치와 다르다.

나이가 많아지면서 등 부분부터 어깨 근육이 많아지면서 가슴, 유방이 점점 늘어지고 있다.

견본은 비료가 있는 체형으로 가슴둘레와 관련이 없는 네크라인 및 소매 갱도 사이즈를 B 로 줄인다.

어깨너비와 어깨너비도 좁아진다.

결과 측면 너비가 커졌다.

(7)홀쭉한 체형은 비만체와 반대로 살이 찌지 않고 편평한 체형 (A)이다.

(8)패턴은 몸이 납작하고 어깨너비, 어깨너비, 어깨너비, 흉폭이 B 처럼 커지고 네크라인과 소매갱도 늘거나 낮아진다.

결과 측면 넓이가 좁다.

(9)어깨와 어깨의 경사가 23.

좌우에는 어깨 10이 있다.

어깨 서른

사이의 차이.

원형 전후 어깨의 경사가 평균 19.5다.

이것은 실제 측정보다 조금 작다.

어깨에 일정한 여량을 갖기 위해서다.

(10) 오프닝 오프숄더 어깨가 부족하기 때문에 어깨너비를 추가하고 어깨선을 올려야 한다.

이렇게 소매 구멍이 커지면 옆 꿰미에 소매 실을 올려요.

이와 반대로.

(11)너무 가슴을 펴는 체형은 유방의 발달로 주위를 팽팽하게 만든다.

앞에 올리기 (A).

(12) 스타일링은 B 처럼 전 장과 앞의 넓이를 추가하고 가슴성을 증대시킨다.

뒤에는 가끔 움직이지 않아도 된다.

(13)중노인의 체형이 이 나이에 이르면 등 목의 밑부분부터 어깨 근육까지 발달하기 때문에 뒷목부터 어깨까지 추가해야 한다.

가슴, 유방도 점점 떨어지고 있지만, 보기 위해 봉지점도 떨어지지 않아도 된다.

2. 하반체의 각 체형과 견본을 펼친다

(1) 하체 부위 사이즈표 너비와 두께를 통해 수치를 알 수 있습니다.

너비는 정면에서 보이는 사이즈로 두께는 측면에서 보이는 사이즈입니다.

시계에 열거한 것은 표준체에 가까운 사이즈다.

너비는 두께의 차이가 날수록 체형이 날수록 작아지고 체형이 뚱뚱하다.

상반신을 덮은 옷은 중엉덩이 둘레에 맞으면 벗기 편하다.

일반적으로 성인의 허리둘레는 중엉덩이 둘레와 엉덩이둘레가 작고, 뒷중심의 허리라인은 수평선보다 낮다.

다음은 다섯 가지 체형의 예를 들어 다른 체형 관찰 견본을 해석한다.

하반신의 상판은 ‘접허리형 원피스 ’를 참조했다.

(2) 표준 체형 A 는 측면과 앞의 체형이다.

앞뒤의 두드러진 부위에는 수선을 도입한 뒤 울퉁불퉁 튀어나와 하반신의 특징도 한눈에 보인다.

B 는 허리선, 중엉덩이선, 엉덩이선, 엉덩이선 횡단면도.

중심 밖으로 나가는 선은 성의 위치와 성량을 나타낸다.

(3) 샘플은 B 를 참조하는 기초에 엉덩이둘레와 허리둘레를 합리적으로 분할한다.

사이드라인을 허리 라인과 엉덩이선 사이를 뒤로 1cm로 이동해 측면의 중앙에 드리워줍니다.

(4) 골반 장력이 강해서 가로단면도에서 볼 수 있다.

힙둘레 사이즈와 크게 다르고 골반 장력이 강하고, 벌허리라고 합니다.

(5)패턴이 앞쪽 사이드 사이드 사이드의 장력이 가장 강하기 때문에 앞의 성량은 커지고 길이가 단축된다.

그리고 사이드바느질의 경사도는 줄어야 한다.

(6)엉덩이의 장력은 뒷엉덩이 둘레에서 살찌기 (A ·B)가 강하다.

(7) 모양은 엉덩이 둘레에 맞게 살찌기 위해 두 개를 절약하고, 절약도 커진다.

틈새를 줄이는 길이도 단축된다.

(8)비만체, 복부가 두드러지고, 비만도와 두께를 크게 비교하면 비만체로, 허리둘레, 엉덩이둘레, 엉덩이둘레, 엉덩이둘레 사이즈는 작다 (A, B)다.

(9)

각 부위의 차이로 인하여 적게 줄이고, 성의 길이도 단축해야 한다.

앞길이 부족하니 허리 라인에서 추가.

(10) 허벅지부의 장력은 이상 체형을 제외하고 허벅지 부분보다 더 두드러진 체형도 있다.

이런 상황에서 힙둘레의 여량을 늘리거나 앞쪽을 옆 틈에 올려 놓은 사이즈를 늘려 허벅지 의 여량을 늘린다.

이상의 각종 체형용 문자와 도시를 설명하지만 개인적인 차이와 세부 사항이 존재하기 때문에 디자인과 소재로 이러한 단점을 감춰야 한다.

3, 세로의 분할

이전 항목에서 상반신을 하반신과 분리해 다른 체형에 따라 스타일링을 설명한다.

위아래 허리 라인이 연속되어 세로 파인라인을 넣어 체형에 적합한 방법으로 해석된다.

(1) 플랫폼은 전신 A 를 벌리고, 성 틈으로 갈라진 요령으로 BP 점을 눌러 옆 바느질의 밑단이 허리 라인에 도달할 때까지 원형을 움직인다.

성의 틈새가 분할선 위치로 이동하다.

앞은 허벅지가 두드러진 사람이 많아서 엉덩이 둘레에 0.5cm를 교차한 뒤 아래로 연장한다.

그리고 그림 3 ~38대로 연결 전후의 상하 패턴.

사이드바느질, 성틈 등 위치가 겹친 부분에서 제작할 때 다리미로 빼주세요.

허리 라인이 끊이지 않는 디자인에서 이런 견본을 사용해야 한다.

(2) 소매가 팔 아래로 늘어질 때 손바닥이 A 처럼 안정되어 있다.

일상생활에서 손은 끊임없이 앞쪽으로 움직여야 하기 때문에, 특히 소매의 운동량을 고려해야 할 필요가 있다.

B 와 C 는 각각 표시한다

스키니와 팔뚝이 자연스럽게 떨어지는 상태에 대해 앞 겨드랑이 점에는 1cm 이상이 필요하고, 뒤 겨드랑이 점에는 1.5cm 이상이 필요하다.

스키니 팔에 맞는 방향성을 위해 자연스러운 여유가 필요하다.

그중 접착과 소매에 비옥한 여량의 관계는 반드시 소매의 높고 기능성 관계를 명심해야 한다.

원형 소매는 팔의 동작을 감안하여 40을 들어 올렸다.

-45.

상태를 기준으로 제작한 것은 기능성을 위주로 할 때 A (A) 처럼 소매를 낮추면 소매 밑줄이 길어지고 소매 위에 살이 커지면 팔이 더욱 자유롭게 활동할 수 있다.